念书时的班主任老师是搞雕塑的，它不仅雕塑功底扎实，而且绘画功底也十分了得，他的绘画体积感极强，可能缘于他的雕塑。但他不善言辞，他不仅对自己的作品极少解释，即使看到别人的作品，哪怕是绝世佳作，他也只是一句感慨：“好，太好了”。至于好在哪里？怎么个好法？这种理性的东西他并不追究，他更注重于直观感受。受他影响，我们班终没出现个能说会道的艺术评论家，至今，看到一幅好画，听到一首好歌，或是看了一部好电影，我们只能发自内心地吐出几个字：“好，太好了”。看昨天凌晨的希腊奥运开幕式时，我

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不知自言自语重复了多少次：“好，太好了”。

　　据说张艺谋去了雅典，因为他肩负着2008年北京奥运会开幕式的重任。

　　雅典开幕式人神合一，古今交融的完美几乎达到了空前绝后，张艺谋将如何超越？白岩松说，从今天起，全世界的体育迷都会思考这个问题。尽管有些耸人听闻，但也确实值得我们翘首以盼。但，我相信张艺谋，他就像我的老师，不善言辞，始终用作品说话。从当初的《红高粱》到今天的《十面埋伏》，几乎每一部作品都能令我激动地自言自语：“好，太好了”。说心里话，可能是受老师的影响，我喜欢艺术，但不喜欢艺术评论，注重个人的内心感受，很难被舆论左右。对张艺谋的作品，任由评论家品评，我自一部不落地欣赏，就像当初有人拿张艺谋的《我的父亲母亲》跟《泰坦尼克号》比较，觉得厚度不够，但我总觉得它们不具可比性，后者如果是一部厚本的长篇小说，前者则是一篇抒情散文，抑或是散文诗。后者如果是一幅颜彩浓重的古典油画，前者则是一幅色彩明快的透明水彩。不具可比性，但却同样可使人达到“好，太好了”的至高境界。

　　对北京奥运，张艺谋应该早就成竹在胸，到希腊，他应该只是一个看客，他可以和我们一样，从内心发出几次感慨：“好，太好了”，但他不该、也不会受此干扰，产生任何压力。没有必要拿雅典比北京，也没必要拿帕帕奥安诺比张艺谋。

　　届时，我们只希望像看张艺谋的电影一样，发自内心地感叹：“好，太好了”。